Gli ultimi vent’anni del XIX secolo e i primi venti del XX vedono fiorire alcune invenzioni straordinarie nell’ambito della ricerca sulla riproduzione del
Citera
o Cetera, Cetra da tavola, Cetra
![CMT_OGG_000711 [1600x1200]](http://collezionischmidl.online.trieste.it/wp-content/uploads/2016/01/CMT_OGG_000711-1600x1200-1024x683.jpg)
La storia della cetra si perde tra i miti dell’antichità classica e le storie bibliche, al punto da venir definita nelle varie epoche e nelle sue varie forme con nomi assai simili, ma diversi. Dal punto di vista della classificazione degli strumenti, considerando quelli con le corde, viene definito cetra tutto ciò che non è nè arpa, in cui le corde sono posizionate perpendicolarmente rispetto al risuonatore, nè liuto o lira, in cui le corde, che corrono parallele alla cassa armonica, se ne allontanano attraverso un manico per essere tastate, pizzicate, strofinate. In questo senso le cetre si trovano sparse per il mondo in gran varietà e sono ben rappresentate nelle sale di questo museo, provenienti dai paesi dell’estremo Oriente, dalla Turchia, dall’India.
Di questa grande famiglia, le cetre esposte nella vetrina e nei cassetti di questa sala rappresentano alcuni modelli europei, diffusi nei Paesi del Nord, e anche, soprattutto, nella zona dell’arco alpino tra Austria, Svizzera, Boemia, Baviera. Alcune hanno conservato la forma trapezoidale del salterio medievale, da cui derivano, altre ne hanno ammorbidito un lato. Presentano circa trenta corde per l’accompagnamento, di colori diversi per facilitare l’orientamento dell’esecutore, e generalmente cinque corde per la melodia. Vengono tenute appoggiate sulle ginocchia del musicista o su di una tavola.
Anton Karas: Harry Lime theme dalla colonna sonora del film Il terzo uomo di Orson Wells. Dieter Vensler, zither
Nella ditta bolognese di Giovanni Racca (Monasterolo di Savigliano 1832 – Bologna 1902) si produce, a incominciare dal 1886, un modello di pianoforte
